從「港產片北上」到「國產片南下」：情感小品與動畫神話改寫中國電影出海定義
Bastillepost · 1 SOURCESabout 3 hours ago2 MIN
Summary
對一些香港觀眾而言中國電影的印象或許仍停留在戰爭場面或科幻奇觀，但2025至農曆新年期間一股由溫情小品、動畫神話、史詩奇幻組成的新浪潮正以截然不同的姿態闖入全球影院 。《給阿嬤的情書》立足潮汕鄉土、講述南洋華僑鄉愁與親情，內地票房突破20億元人民幣，海外票房逾1億元人民幣，在港澳成為2026年華語片票房冠軍 。《哪吒之魔童鬧海》則展現了東方神話動畫的全球爆發力，內地票房逾154億元人民幣，海外總票房逾6,900萬美元 。這種轉變標誌着中國電影正在以全球觀眾聽得懂的語言說着自己的故事。
Key Points
- 《給阿嬤的情書》在港澳票房合計2,263萬港元，入場人次達39.5萬，成為香港2026年華語片票房冠軍及香港影史內地電影票房第三位 。
- 影片在新加坡累積票房385.1萬新元（約2,034萬元人民幣），登頂單周票房冠軍；馬來西亞及文萊累積票房超過2,064萬令吉（約3,429萬元人民幣），躋身馬來西亞影史內地真人電影票房冠軍 。
- 《哪吒之魔童鬧海》海外發行廣度史無前例，先後在70個國家公映，在北美洲於945間影院上映，最終收穫2,097萬美元 。
- 由袁和平執導、吳京與謝霆鋒主演的《鏢人：風起大漠》全球累計票房超過2億美元，躍居全球武俠片票房榜第二位 。
- 華人影業總裁應旭珺分析指，採用「中方主導+國際資源」的新方式是中國電影新階段的標誌，國際化敘事、工業化製作、本土化主導成關鍵 。
Why It Matters
二十年前是港產片北上開拓內地市場，如今則是內地製作的華語片帶着工業化水準與東方敘事南下香港、走向全球 。對於香港電影業而言，這種角色逆轉意味着本土市場正被具有強大工業基礎和情感共鳴能力的國產片佔據，過去「北上取經」的香港導演如今面對的不僅是合作伙伴，更是強勁競爭對手 。
二十年前是港產片北上開拓內地市場，如今則是內地製作的華語片帶着工業化水準與東方敘事南下香港、走向全球 。對於香港電影業而言，這種角色逆轉意味着本土市場正被具有強大工業基礎和情感共鳴能力的國產片佔據，過去「北上取經」的香港導演如今面對的不僅是合作伙伴，更是強勁競爭對手 。