原創粵語音樂劇《大狀王》：以軟實力說好香港文化故事
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Summary
原創粵語音樂劇《大狀王》已成為香港向外展示文化實力的重要標誌。這部作品獲《2025年施政報告》正文明確提及，列為打造成經典長演音樂劇的重點項目。《2026年施政報告》附篇中依然保留相關計劃，由西九管理局籌劃2027年內地巡演，由文化體育及旅遊局負責推進 。2026年上海巡演20場全部開票即售罄，上月在上海文化廣場迎來第100場演出，可謂超額完成目標。思哲研究所李冠儒博士及林言聯合撰文，分析這部作品如何成功說好香港故事 。
Key Points
- 《2025年施政報告》正文明確寫上「籌劃《大狀王》進行更多內地巡演，將其打造為經典長演音樂劇」
- 2026年上海巡演中，20場開票即售罄，上月在上海文化廣場迎來第100場演出
- 《2026年施政報告》正文隱去了《大狀王》，但在附篇中強調「西九管理局正計劃於2027年到內地巡演音樂劇《大狀王》」
- 故事主角方唐鏡及阿細源自嶺南公案傳統，周星馳電影《審死官》《九品芝麻官》則賦予其流行文化記憶
- 特區政府將《大狀王》視為推動香港發展成「中外文化藝術交流中心」的重要標桿
- 思哲研究所專欄由李冠儒博士、林言聯合撰寫
Why It Matters
《大狀王》的成功之道在於沒有急於向觀眾解釋「香港是什麼」，而是先把故事講好、把人物寫活。觀眾喜歡方唐鏡的精明與情義，心疼阿細的遭遇，在公堂戲中感到緊張，在人物的虧欠、執念和救贖前不禁沉默。待觀眾真正走進這些人物的世界，香港的語言、審美、幽默以及對人情世故的理解，早就悄然進入觀眾的視野 。這種「自然共鳴」而非「定向輸出」的模式，印證了前美國國防部國際安全事務助理部長約瑟夫·奈所強調的軟實力核心——吸引（Attraction）。李家超特首日前將支持生育形容為「建跑道」，同樣道理，港府可以制定文化政策、提供資源、幫助作品走向海外，卻無法「製造」喜愛。資訊可以精準投遞，情感卻必須自然發生 。
文章進一步指出，香港文化最有創造力的年代，從來不是單純把不同文化資源陳列在一起，證明自己如何「中西薈萃」，而是吸收後再生產。香港電影吸收荷里活類型片經驗，孕育出極具辨識度的港產警匪片；粵語流行曲改編日本、西方和華語地區的音樂，《それが一番大事》搖身一變成為《紅日》，這些例子都經由本地情感的「再創作」，成為幾代人的集體記憶。《大狀王》所延續的正是這種強大的文化能力 。
因此，香港故事不必總是依附於電車、茶餐廳、獅子山、霓虹燈、維港夜景上，它也可存在於語言裏、存在於人物性格裏、存在於創作者處理善惡、人情、規則和應對命運的哲理裏。這種內生於敘事和審美中的「香港」更難複製，也更吸引人 。
《大狀王》的成功之道在於沒有急於向觀眾解釋「香港是什麼」，而是先把故事講好、把人物寫活。觀眾喜歡方唐鏡的精明與情義，心疼阿細的遭遇，在公堂戲中感到緊張，在人物的虧欠、執念和救贖前不禁沉默。待觀眾真正走進這些人物的世界，香港的語言、審美、幽默以及對人情世故的理解，早就悄然進入觀眾的視野 。這種「自然共鳴」而非「定向輸出」的模式，印證了前美國國防部國際安全事務助理部長約瑟夫·奈所強調的軟實力核心——吸引（Attraction）。李家超特首日前將支持生育形容為「建跑道」，同樣道理，港府可以制定文化政策、提供資源、幫助作品走向海外，卻無法「製造」喜愛。資訊可以精準投遞，情感卻必須自然發生 。
文章進一步指出，香港文化最有創造力的年代，從來不是單純把不同文化資源陳列在一起，證明自己如何「中西薈萃」，而是吸收後再生產。香港電影吸收荷里活類型片經驗，孕育出極具辨識度的港產警匪片；粵語流行曲改編日本、西方和華語地區的音樂，《それが一番大事》搖身一變成為《紅日》，這些例子都經由本地情感的「再創作」，成為幾代人的集體記憶。《大狀王》所延續的正是這種強大的文化能力 。
因此，香港故事不必總是依附於電車、茶餐廳、獅子山、霓虹燈、維港夜景上，它也可存在於語言裏、存在於人物性格裏、存在於創作者處理善惡、人情、規則和應對命運的哲理裏。這種內生於敘事和審美中的「香港」更難複製，也更吸引人 。